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1959年郑君里、岑范执导电影

归档日期:06-28       文本归类:关天培      文章编辑:爱尚语录

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  《林则徐》是上海电影制片厂摄制的古装剧情片,由郑君里、岑范执导,赵丹主演,于1959年上映。该片讲述十九世纪中叶,林则徐奉旨到广州禁烟,在人民群众的支持下,与英国鸦片贩子和中国贪腐官员进行坚决斗争的故事。该片是1959年国庆十周年的十部献礼影片之一。

  《林则徐》是上海电影制片厂摄制的古装剧情片,由郑君里岑范执导,赵丹主演,于1959年上映。

  该片讲述十九世纪中叶,林则徐奉旨到广州禁烟,在人民群众的支持下,与英国鸦片贩子和中国贪腐官员进行坚决斗争的故事

  19世纪上半叶,英帝国主义将大批鸦片输入中国,百姓深受其害,清道光皇帝命林则徐为钦差大臣去广州禁烟;反对派头目穆彰阿和琦善暗中将此事告之英国大鸦片贩子颠地。

  林则徐到广州后,立刻采取行动,联合两广总督,加强海防,并通知外国商人在三天内将所存鸦片烟土全部缴出,同时扣留可疑英国商船,收缴大量鸦片烟土;随后,林则徐亲自督导,将收缴的二万余箱在虎门海滩当众销毁。

  虎门销烟的举动严重触动了英帝国主义在华的利益。他们遂于1840年5月悍然发动鸦片战争,一直挥军北上打到天津,震慑北京。

  道光帝昏庸无能,为讨好英国,以林则徐禁烟不力为名将其职位革除,另派琦善前往广州,商量向英国投降。后道光帝又将林则徐发配到新疆,但英帝国主义并不满足,将侵华的战火由沿海烧到内地,面对敌人的侵略,广州三元里人民展开了一场英勇的抗英斗争

  钦差大臣。正直刚毅,乐观豁达,精力充沛,胸襟开阔,平易近人,嫉恶如仇,做事大刀阔斧、雷厉风行,是一位有韬略、有胆识、有远见的政治家。他深切感到鸦片对国家、民族的危害,所以置个人生死于度外,以身许国、为民除害,在广州与贩卖鸦片的洋商和贪腐的中国官员进行了坚决的斗争。

  两广总督,林则徐的老友,是禁烟抗英斗争中抵抗派在广州的核心力量之一。个性深沉,老成持重,深谋远虑。他做官多年,在宦海浮沉中养成了谨小慎微、瞻前顾后的习性,老是投鼠忌器。

  水师提督,忠心耿耿、勇敢无畏的老将军,是林则徐禁烟运动的坚定支持者。在琦善不发援兵的情况下,坚决抵抗英国侵略者,最终在虎门以身殉国。

  文渊阁大学士,钦差大臣。投降派的主将。是个才识短浅、昏愦糊涂、无谋少断、刚愎自用的小人,在属僚面前作威作福、恃宠骄横,不可一世,对洋人却不惜卖国求和。他下令拆除虎门炮台,坐视虎门失守拒不出兵援救。

  军机大臣,清廷中投降派的首脑,反对禁烟。与暴躁少谋的琦善不同,他头脑冷静,老谋深算,阴险卑劣,擅长揣摩道光皇帝的心思。

  广东海关监督,满清贵族出身,位高权重。他收受英国鸦片贩子的贿赂,包庇鸦片走私,在琦善、穆彰阿授意下,千方百许阻挠林则徐等人禁烟,暗地指使人给英国鸦片贩子通风报信。

  广州渔民,质朴、坚定、乐观、憨厚、勇猛。深受帝国主义压迫,父亲更被义律打死,所以对帝国主义分子无比痛恨,坚决抵抗外国侵略者。

  麦宽的妻子,勤劳朴实,热情爽直、泼辣能干。虽然是个女子,但斗争意志十分坚定,和丈夫一起修炮台,在三元里并肩作战,是一位巾帼英雄。

  麦宽的岳父,广州沿海渔民的领袖。老练豪迈,在渔民中威望极高。痛恨鸦片贩子,曾带人抓住打算潜逃的烟商颠地。在战争中领导三元里平英团打击侵略者。

  英国派驻广州的商务总监督,出身贵族。他奸诈狠毒,富于殖民地统治经验,早就蓄心积虑要武装侵略中国,一直在寻找开战的借口。

  为了拍摄《林则徐》,郑君里阅读了近500万字的清史档案、学术著作,做了近10万字的札记。他还把札记发给主创人员传阅

  在构思林则徐与邓廷桢分别的戏时,郑君里苦苦思索如何设计二人告别的场面而又不落俗套,后来,他从唐诗《黄鹤楼送孟浩然之广陵》和《登鹳雀楼》中获得了灵感

  该片拍摄时,“”风气还没有过去,电影行业讲究拍片要“多、快、好、省”,恨不得一天拍完一百个镜头,但该片导演郑君里不跟风,始终控制住拍摄速度以保证艺术质量,一天至多拍十几个镜头。后来在“整风”运动中他背上了拍片“少、慢、差、费”的罪名

  1958年的夏天,在该片拍摄的过程中,周恩来总理特地委托人把他刚从广州得到的一首有关“三元里平英团”抗英战斗的诗送到摄制组,嘱咐导演郑君里好好研究看如何把握广州人民奋起抵抗英国侵略军的这条线]

  在角色准备阶段,为了找感觉,赵丹穿上宽袍大袖的服装,吃饭时必撸袖,坐下时必正坐,走路时不走碎步

  在拍摄林则徐面见道光皇帝的戏时,为了表现林眼神“目光奕奕”,赵丹和导演、摄影师、灯光师花了一上午时间,重拍了七八次

  在广州官员为林则徐设接风宴一场戏中,赵丹为表林则徐的性格特点,设计了一个吃桔子的细节,起先现场只摆了一盘蜡制的荔枝,赵要求换了一盘真桔子。导演很喜欢这个创意,在后面几场戏中沿用了“桔子”这个道具

  在林则徐升堂议事处置韩肇庆的戏中,赵丹根据人物“好动”的性格,希望能让林离座,走到众官员面前,以严厉的目光审视众人,然后发落韩肇庆。但导演认为这样做逾越了钦差大臣议事的规格,所以没有同意

  赵丹与邓楠、李镛在排练时共同探索林、邓、关的关系和角色基调,他认为关天培像《群英会》里的黄盖,还给扮演关天培的邓楠唱了戏中黄盖的唱段,邓很受启发,去细读《三国演义》,钻研人物性格

  由于吕宕被打成“”,影片公映时,片头只有叶元的名字。1961年,吕宕摘掉了“”帽子,此时出版的剧本中编剧一职恢复了吕宕的名字。但在“文革”期间,吕宕又因“写了大毒草《林则徐》”再次被迫害,直到1978年底他才获得平反,后来重新发行的电影拷贝加上了他的名字

  《林则徐》的剧本有两个源。一开始,上影厂的编辑在群众来稿中发现了叶元创作的剧本《鸦片战争》,厂里对这个剧本很重视,决定当重点来抓。就在《鸦片战争》剧本修改到第四稿时,北影厂转来了安徽作者吕宕创作的剧本《林则徐》,并说明感到剧本很有拍摄基础,因得知上影厂在搞类似题材,所以转交上影厂统一处理。上影厂审读剧本后,发现两个剧本各有所长:叶元的情节框架好,但人物性格不突出;吕宕的人物更精彩,但情节布局比较乱。编辑处的处长徐桑楚提议把两个剧本综合到一起来搞。但是,吕宕看了上影厂修改的叶元的剧本,认为不具备合作条件,要求将他的剧本退回。为了争取他的合作,上影厂承诺以吕宕的《林则徐》为基础剧本,由他执笔并决定如何吸取叶元稿本的情节;如发表或拍摄,署名次序上吕在前,叶在后;稿费不平均分配。吕宕同意合作,于1956年10月赴上海与叶元、导演郑君里一起研究剧本,到广州、虎门实地采风。1957年,名吕宕、叶元联合署名在《人民文学》上发表了剧本《鸦片战争》。就在影片准备开拍时,吕宕被打成,剧本的后续修改加工由叶元完成

  关于结局,在剧本修改过程中出现了两种意见,一种认为影片以林则徐始,也应以林则徐终,构思的结局是斗争失败,林则徐心情黯淡地踏上充军之路;另一种意见认为应以三元里人民抗英斗争作结局。创作组再三研究,认为前一种结局是虽能引起观众的同情,却令人产生失败之感,最后,在电影局领导支持下,他们确定以三元里平英团打击侵略者作为结局

  剧本的初稿几乎涉及鸦片战争的所有事件,如邓廷祯如何下令在商馆前绞杀烟贩,义律回澳门后如何策划战争,侵略军如何攻广州、陷定海,琦善如何卖国求和,三元里人民如何抗英,义律如何被包围,又如何被放走等等。而在剧本修改阶段,还有意见认为该片应该把《南京条约》签订也写进来。经过反复讨论,主创人员达成共识,全片从清廷决策禁烟始,至三元里起义终,其间以两个中心事件反映中英斗争,一是“缴烟”与抗缴的斗争,一是英国武装侵犯广州和保卫文州的斗争。一切与中心事件无关的事件,无论历史地位多重要也舍去不用。而且为了精简结构、节省开支,影片的后半部分尽量避免宏大的战争场面,删掉了九龙口之战、关闸之战等,只保留了林则徐领导的虎门保卫战和导致关天培殉国的虎门之战

  在创作初期,主创人员主要依据正史资料来编写剧本,正史以“纪事”为主,对于历史事件中人物的描写比较少,所以一开始主创人员按戏曲中所常见的爱国忠臣形象来设计林则徐的形象——凡事严谨而有节度,慢条斯理,忧郁,满脸愁容。在一次剧本讨论中,沈浮提出林则徐应该是个生气勃勃的人,他的话激发了郑君里的灵感。郑回家后连夜查阅与林则徐有关的历史笔记和传记,发现果如沈浮所言,林则徐开朗、平易近人、好开玩笑、精力充沛。他们根据这些材料重新设定了林的性格,并用这个方法研讨了其他角色的设定

  此外,为了表现禁烟派与反禁烟派的斗争,需要一个在广州能与林则徐势均力敌的角色,在当时历史人物中,从官阶来看,海关监督豫堃比较合适。但是,关于此人在鸦片战争中的表现,史料上谈的很少,也有史料从侧面证明他与林则徐的关系能比较亲近。主创人员也考虑过虚构一个人物来代替,但是,林则徐、邓廷祯、关天培、穆彰阿等都是真实的历史人物,把一个位高权重的非历史人物插在其间,会很不协调,无奈之下,编剧们还是选择了豫堃

  在塑造林则徐一角时,赵丹学习鸦片战争的历史资料,分析当时的社会矛盾,以及林则徐在斗争中起的作用,林的哲学思想、政治思想,从中揣摩人物的性格,加深了对人物的理解。在具体表演时,他化用了中国传统戏曲和绘画的特点,注意虚实相间,该着力刻划的地方就加以渲染,该放松的地方就放松,例如在林则徐升堂议事、与豫堃交锋等紧张情节结束后的几个镜头中他没有刻意为角色做任何具体设计,有意识地放松,给观众以回味的空间

  该片的美术师韩尚义认为,历史在人们的头脑中是大块大块的,不像现代生活那么清晰细致,所以,他为《林则徐》布景设计确定的原则就是简练,尽可能去掉琐碎的东西,使人物突出、矛盾突出。他和胡登仁搜集了相关资料,观摩并借鉴了古代绘画、戏曲、雕塑等艺术形式。在设计广东海关的大门时,为了表达森严紧张的衙门气氛,他们设计了较高的台阶和四根石柱,一扇大门和一块系马石,为了突出人物,他们简略了衙门口的旗杆、石狮子等,但同时把广东特有的高大柱基加得更高,把有广州地方特色的灯笼也加大了。在打造林则徐被革职后所住的民宅时,他们将屋中的陈设减少到最低程度,只用一支残烛、一盘残棋、几卷书画,试图营造一种空灵沉寂的环境,从而衬托林则徐悲愤抑郁的心情

  在上映之初,这部影片便以其非凡感人的艺术魅力,震撼心灵的思想力量风靡一时,多年后它仍然得到观众的喜爱,长期的艺术效应证明,该片确实是中国现代电影艺术的经典之作。导演以生动感人的艺术形象进行想象、构思、融汇、凝集、提炼,塑造人物的行动,表现他们内心世界和思想感情,赋予影片以反帝反封建和爱国主义的深刻思想感情,歌颂了林则徐爱国、敢于反抗侵略的高尚品格,使这部影片能震撼人心,能发人深思

  赵丹很出色的把握了人物的气质并赋予人物以鲜明的色彩。人物的步态、眼神都是经过精心提炼的,动作洗练而轮廓分明,更值得称道的是,他很好地表达了人物的内在情绪

  该片的编导对于枝蔓芜杂的史实加以细密的整理和大胆的剪裁,把故事的结局安排为平英团英雄的斗争场面,从而使有声有色的禁烟运动和广东爱国军民的英勇斗争在影片中的地位鲜明地突出起来。而对于这段历史的消极方面,创作者只作陪衬描写。寥寥数笔,就将与人民坚决抵抗路线相对立的反动投降路线的发展变化勾画和淋漓尽致。正是因为编导具有这样的好手笔,所以整个影片能始终保持着强烈饱满的战斗气氛和坚定奋发的乐观色彩,丝毫也没有因为描叙了历史的阴暗反动面而破坏了健康情调。影片对于林则徐的塑造特别成功,从思想品质、性格作风到生活习惯、外貌造型都是那么近似历史上线]

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  赵文涛.中国电影“世纪奖”揭晓[J].《大众电影》,1996 (2):

  陈播.电影艺术经典之作——《林则徐》——在郑君里电影艺术研讨会上的发言[J]《当代电影》 , 1990 (4) :99-102

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